閱讀下面的文字，完成下面小題。
材料一：
      中國(guó)目前僅次于美國(guó)，擁有世界第二大電影市場(chǎng)，占全球票房的比重為13%，2005年到2014年，中國(guó)電影票房增長(zhǎng)平均每年為30%以上，2014年票房實(shí)現(xiàn)近300億元，比2013年增長(zhǎng)36%；截至今年4月，每天新增27.8塊電影放映銀幕。與此同時(shí)，中國(guó)電影市場(chǎng)潛力仍舊巨大。法國(guó)中國(guó)電影節(jié)中方主席、巴黎中國(guó)文化中心主任殷福說(shuō)，法國(guó)平均每人每年觀(guān)看3部電影，而中國(guó)的這一數(shù)字僅為0.6。
      無(wú)論是追求藝術(shù)、啟用國(guó)際化宣傳方式還是直接體現(xiàn)其文化產(chǎn)品屬性，中國(guó)電影邁向國(guó)際影壇的腳步從未停歇過(guò)，雖然無(wú)論在藝術(shù)成就還是電影票房領(lǐng)域都在國(guó)際上有所收獲，但中國(guó)電影作為一個(gè)整體產(chǎn)業(yè)，“走出去”仍處在初級(jí)階段。
      日前在法國(guó)啟動(dòng)的中國(guó)電影節(jié)吸引了一大批愛(ài)好中國(guó)電影的觀(guān)眾走進(jìn)影院，不少法國(guó)影迷表示，他們喜歡看中國(guó)電影，但在法國(guó)很難看到各種類(lèi)型的中國(guó)電影。近年來(lái)，中國(guó)電影真正走上法國(guó)院線(xiàn)的數(shù)量屈指可數(shù)，《神探軟仁杰》《桃姐》《赤壁》是中國(guó)電影的杰出作品，在法國(guó)獲得了不錯(cuò)的口碑，卻也只是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的小小零頭。
（選自《人民日?qǐng)?bào)?海外版》，2015年8月《中國(guó)電影國(guó)際化：挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存》）材料二：
      在美國(guó)“文化之旅”網(wǎng)站，有一篇文章《去中國(guó)旅游前必看的8部電影》，列舉了如《霸王別姬》《飲食男女》《十七歲的單車(chē)》《圖雅的婚事》等影片。文章寫(xiě)道：“鏡頭追隨著這個(gè)國(guó)家，見(jiàn)證了她的斗爭(zhēng)、勝利，見(jiàn)證了她的變遷、發(fā)展。在去中國(guó)之前，有必要看一下這8部電影，與這個(gè)國(guó)家的多面性、文化的復(fù)雜性、獨(dú)特的幽默感、悲劇、愛(ài)情和美，做一個(gè)親密的、內(nèi)部的接觸?！?br />      影視，從來(lái)不只是影視制作者和愛(ài)好者的事，它作為一個(gè)國(guó)家、一種文化的重要組成部分，在國(guó)際交流中扮演了舉足輕重的角色。
      中國(guó)影視走向世界，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程。曾經(jīng)，中國(guó)的影視作品主要輸入到第三世界，比如東南亞、非洲、拉美和東歐國(guó)家。從20世紀(jì)80年代中期到20世紀(jì)末，中國(guó)影片逐漸成為世界各大電影節(jié)的?？?，中國(guó)電視節(jié)目也大量出口到更多、更遠(yuǎn)的地方，也正是這一時(shí)期，中國(guó)電視劇制作史上諸多經(jīng)典之作誕生了。歐美國(guó)家對(duì)中國(guó)影視的認(rèn)知急速提升。在美國(guó)著名電影評(píng)分網(wǎng)站IMDB的“一生必看百部影片：現(xiàn)代經(jīng)典篇”榜單上，有多達(dá)7部中國(guó)電影上榜，且題材多樣，包括《辣手神探》《超級(jí)警察》《臥虎藏龍》《大紅燈籠高高掛》《重慶森林》《一一》《花樣年華》，當(dāng)然，真正與國(guó)際接軌的時(shí)代，始于21世紀(jì)初，中國(guó)電影、電視業(yè)與國(guó)際發(fā)行體系銜接，而流媒體的興起更使得中國(guó)電視節(jié)目可以在第一時(shí)間為海外觀(guān)眾接觸到。不過(guò)，中國(guó)影視劇的海外熱播，目前仍然以流行網(wǎng)劇為主，這自然和中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)劇的雙生花墻內(nèi)墻外同時(shí)綻放有關(guān)。
      中國(guó)影視的國(guó)際化還有很長(zhǎng)的道路要走。一方面，我們的許多新鮮影視幾乎能同步地為海外所知，并且往往能夠引起較大反響——如《人民的名義》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等。但另一方面，推往海外的作品，經(jīng)典篇目卻不夠多，而許多今日在國(guó)內(nèi)已經(jīng)“封神”的作品，海外卻并不知情，即便有感興趣的觀(guān)眾去尋找，也難覓蹤影。顯然，很有必要對(duì)經(jīng)典影視的修復(fù)以及國(guó)際化做更多的工作。經(jīng)典中國(guó)影視走向海外，撒播“中國(guó)味道”，把中國(guó)精神滲入到好看的故事中，把好看的故事用別人懂得的語(yǔ)言講出來(lái)，這些不是憑一己之力就可以達(dá)到的，需要舉全國(guó)之力。今天的中國(guó)影視走出國(guó)門(mén)，也有必要兩條腿走路，一方面繼續(xù)塑造經(jīng)典，一方面繼續(xù)推廣經(jīng)典，讓新酒多成佳釀，讓“陳釀”為更多人品嘗。
（選自“中國(guó)青年網(wǎng)”，2020年9月《中國(guó)影視的國(guó)際化之路》）材料三：
      國(guó)產(chǎn)影視文化創(chuàng)作需要找到自己的文化特性，挖掘并彰顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的深層內(nèi)涵，這是其立足于國(guó)際舞臺(tái)的根本。我國(guó)的影視文化創(chuàng)作中不乏致力于借用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素未激發(fā)觀(guān)眾情感共鳴與精神寄托的作品，但往往過(guò)于追求時(shí)效而缺乏沉心創(chuàng)作，在演繹方式上存在模式化傾向。新時(shí)代急需故事生動(dòng)、形象鮮明、藝術(shù)效果好、視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的作品。如何才能在影視文化作品中體現(xiàn)中國(guó)獨(dú)特的文化氣息，增強(qiáng)國(guó)產(chǎn)影視文化作品的競(jìng)爭(zhēng)力和吸引力，值得我們深思。
      獨(dú)特的文化氣息須與意識(shí)形態(tài)密切關(guān)聯(lián)，意識(shí)形態(tài)的競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)通過(guò)影視文化產(chǎn)品表露無(wú)遺。一方面，被賦予獨(dú)特文化氣息的國(guó)產(chǎn)影視作品，一定要吸引住青少年觀(guān)眾，因?yàn)榍嗌倌暧^(guān)眾是當(dāng)下影視文化作品消費(fèi)的“生力軍”。當(dāng)前以美國(guó)為代表的西方國(guó)家運(yùn)用影視文化推行其意識(shí)形態(tài)，對(duì)中國(guó)青年觀(guān)眾產(chǎn)生了不小的影響。因此，位于金宇塔頂端的文化藝術(shù)必須把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行現(xiàn)代化表達(dá)，以此吸引青少年的觀(guān)賞興趣。這樣才能在創(chuàng)造相應(yīng)社會(huì)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的同時(shí)，引導(dǎo)青少年樹(shù)立正確的價(jià)值觀(guān)。另一方面，在全球化背景下，文化的全球化本應(yīng)是一個(gè)互相融合、互相取長(zhǎng)補(bǔ)短的過(guò)程，但一方影視文化產(chǎn)品連年貿(mào)易逆差，勢(shì)必對(duì)該國(guó)的文化安全產(chǎn)生極大威脅。一個(gè)國(guó)家的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其內(nèi)在精神追求支撐著這個(gè)國(guó)家各項(xiàng)事業(yè)發(fā)展的文化底蘊(yùn)和精神涵養(yǎng)，這種優(yōu)勢(shì)必須體現(xiàn)到以影視文化作品為代表的一系列文化藝術(shù)創(chuàng)作之中，以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式傳播出去。中國(guó)影視文化創(chuàng)作必須具有獨(dú)特的文化氣息，才能在文化競(jìng)爭(zhēng)中獲得一席之地，才能在文化全球化中奉獻(xiàn)出自己優(yōu)秀的文化基因。國(guó)產(chǎn)影視文化創(chuàng)作要想擁有獨(dú)特的文化氣息，絕不能舍近求遠(yuǎn)、“東施效顰”，必須審視自己的文化傳統(tǒng)，探尋彰顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新路徑。
（選自《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》，2020年4月《在影視文化創(chuàng)作中大力彰顯中國(guó)文化》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是

C

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A.雖然作為整體產(chǎn)業(yè)，中國(guó)電影的國(guó)際化仍處在初級(jí)階段，但市場(chǎng)潛力巨大，走上院線(xiàn)的中國(guó)電影贏(yíng)得了外國(guó)影迷的普遍喜愛(ài)。
B.電影作為文化的組成部分，可以促進(jìn)國(guó)外觀(guān)眾對(duì)中國(guó)的了解，直到21世紀(jì)，中國(guó)影視才真正與國(guó)際接軌并誕生一批經(jīng)典作品。
C.當(dāng)前中國(guó)影視走向世界的經(jīng)典作品數(shù)量不多，其原因并不完全在于作品本身，中國(guó)影視的國(guó)際化需要我們?cè)诙喾矫婀餐Α?br />D.我們的影視文化作品具備了獨(dú)特的文化氣息，就能激發(fā)觀(guān)眾的情感共鳴與精神寄托，增強(qiáng)其在國(guó)際市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是

B

B

A.盡管中國(guó)電影擁有較大的市場(chǎng)空間和發(fā)展?jié)摿?，但要“走出去”仍然充滿(mǎn)挑戰(zhàn)，需要打破單一的類(lèi)型模式，輸出更多經(jīng)典的影視作品。
B.20世紀(jì)末，更多、更遠(yuǎn)的國(guó)外地區(qū)開(kāi)始引進(jìn)中國(guó)電視節(jié)目，因而催生了大量的電視劇經(jīng)典作品，有效促進(jìn)了歐美國(guó)家對(duì)中國(guó)影視的認(rèn)知。
C.國(guó)產(chǎn)影視作品的創(chuàng)作不能一味追求經(jīng)濟(jì)價(jià)值，還應(yīng)考慮如何對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行現(xiàn)代表達(dá)，以引導(dǎo)青少年觀(guān)眾樹(shù)立正確的價(jià)值觀(guān)。
D.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)給中國(guó)影視國(guó)際化帶來(lái)了新機(jī)遇，當(dāng)下部分流行網(wǎng)劇在海外的熱播，與現(xiàn)階段我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)劇的同時(shí)發(fā)展相關(guān)。
（3）根據(jù)材料內(nèi)容，下列做法不利于國(guó)產(chǎn)影視作品提升競(jìng)爭(zhēng)力和吸引力的一項(xiàng)是

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A.《我和我的家鄉(xiāng)》通過(guò)五個(gè)故事單元，講述發(fā)生在中國(guó)東、西、南、北、中五大地域的家鄉(xiāng)故事，展示脫貧攻堅(jiān)成果。
B.《士兵突擊》講述農(nóng)村出身的普通士兵許三多的成長(zhǎng)歷程，不拋棄、不放棄，最終成為一名出色的偵察兵。
C.《封神傳奇》利用好萊塢影片的視效元素，借鑒西方魔幻風(fēng)講述東方神話(huà)故事，顛覆原著情節(jié)，呈現(xiàn)視覺(jué)盛宴。
D.《瑯琊榜》把中國(guó)士大夫文化用視覺(jué)化的語(yǔ)言展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，在虛擬的歷史中縱橫馳騁卻又不失歷史的厚重。
（4）根據(jù)材料相關(guān)內(nèi)容，概括我國(guó)影視文化作品如何在意識(shí)形態(tài)的較量中發(fā)揮積極作用。
（5）上述三則材料內(nèi)容都與中國(guó)影視的國(guó)際化相關(guān)，但側(cè)重點(diǎn)卻有所不同，請(qǐng)根據(jù)材料，概括其各自的側(cè)重點(diǎn)。