閱讀下面語(yǔ)段，將空缺處的古詩(shī)文原句書(shū)寫(xiě)在橫線上。
（1）文人的筆是有生命的，自然萬(wàn)物一經(jīng)詩(shī)人的筆墨浸潤(rùn)，便有了情思。李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中將明月化作信使，吟出了“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”；王維《竹里館》中明月也多情，“深林人不知，

明月來(lái)相照

明月來(lái)相照

”；韓愈《晚春》中的花木同樣有情，“

草樹(shù)知春不久歸

草樹(shù)知春不久歸

，百般紅紫斗芳菲”。
（2）文人的筆是有聲的樂(lè)器，能奏出動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲。《木蘭詩(shī)》中“不聞機(jī)杼聲，

唯聞女嘆息

唯聞女嘆息

”奏出了木蘭的嘆息不斷，“旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，

但聞黃河流水鳴濺濺

但聞黃河流水鳴濺濺

”也奏出了木蘭的思念之濃；王維《竹里館》“

獨(dú)坐幽篁里

獨(dú)坐幽篁里

，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯”奏出了內(nèi)心的淡定；李白《春夜洛城聞笛》中“誰(shuí)家玉笛暗飛聲，

散入春風(fēng)滿洛城

散入春風(fēng)滿洛城

”奏出了濃濃的思鄉(xiāng)之情。
（3）文人的筆是有感情，有精神的。岑參《逢入京使》“

故園東望路漫漫

故園東望路漫漫

，

雙袖龍鐘淚不干

雙袖龍鐘淚不干

”用夸張的手法傳達(dá)出惜別的深情；《孫權(quán)勸學(xué)》中魯肅大驚曰：“

卿今者才略

卿今者才略

，

非復(fù)吳下阿蒙

非復(fù)吳下阿蒙

”，側(cè)面描繪出呂蒙虛心好學(xué)的精神。