閱讀下面的文字，完成各題。
      材料一  作為第一部全面反映從1921年到1949年28年間中國(guó)共產(chǎn)黨重要?dú)v史人物、歷史事件的黨史類電視紀(jì)錄片，《重生》近期在電視、網(wǎng)絡(luò)媒體播出，引起了觀眾和網(wǎng)友的熱烈反響。
      以往的歷史文獻(xiàn)類紀(jì)錄片創(chuàng)作很少使用演員，即使有演員出現(xiàn)，也多為剪影、背影之類。而《重生》采取情景再現(xiàn)的拍攝方式，由演員實(shí)景演出。國(guó)外管這叫劇情式紀(jì)錄片，國(guó)內(nèi)也有借鑒，比如《圓明園》《河西走廊》等。但在黨史題材創(chuàng)作中運(yùn)用這一手段，《重生》尚屬首次。一組數(shù)據(jù)可以從側(cè)面說(shuō)明這部紀(jì)錄片對(duì)情景再現(xiàn)手法的用心程度。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這部紀(jì)錄片總共拍攝了191場(chǎng)戲，呈現(xiàn)了174位有名有姓的歷史人物，設(shè)計(jì)了162個(gè)場(chǎng)景，動(dòng)用1291位群眾演員，使用500套服裝，道具占用3個(gè)大庫(kù)房，足夠拍3部電視劇。此外，在選擇174位歷史人物特型演員時(shí)，該片既注重形似，又注重顏值。這種強(qiáng)化劇情式敘事的表現(xiàn)方式，充分考慮今天人們的審美訴求和年輕觀眾觀影的習(xí)慣，容易在不同觀眾群體中引起共鳴。
      歷史哲學(xué)家海登?懷特認(rèn)為，史書(shū)的記載歸根結(jié)底是一種文本，不能把歷史文本與歷史本體等同起來(lái)。可見(jiàn)，在歷史題材創(chuàng)作中，擷取、遴選可用的史料是反映歷史的出發(fā)點(diǎn)，還需要依托于可靠、富有責(zé)任感的歷史性評(píng)斷，才能為觀眾提供更多令人信服的事實(shí)和有價(jià)值的信息，強(qiáng)化真實(shí)感，達(dá)到揭秘之效，提升作品的文獻(xiàn)性品格。《重生》的一大特點(diǎn)就是充分尊重史實(shí)、努力還原歷史情境。比如，上海法租界漁陽(yáng)里2號(hào)的陳獨(dú)秀舊居，是早期共產(chǎn)黨的活動(dòng)據(jù)點(diǎn)，根據(jù)史料，《新青年》編輯部當(dāng)時(shí)是在陳獨(dú)秀舊居的地下室。但在橫店拍攝實(shí)景時(shí)沒(méi)有地下室，美術(shù)師就用一堵很高的圍墻搭建出一個(gè)地上“地下室”。
      近年來(lái)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革全面深化，重大革命歷史題材創(chuàng)作也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，不斷探索開(kāi)拓新的發(fā)展空間。比如，《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等作品，創(chuàng)作者在堅(jiān)守主流價(jià)值表達(dá)的前提下，采取全明星陣容出演的商業(yè)模式，遺形取神，取得了巨大的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。在這種思路的指導(dǎo)下，紀(jì)錄片《重生》力邀美國(guó)《紙牌屋》攝影團(tuán)隊(duì)加入。他們運(yùn)用電影鏡頭語(yǔ)匯拍攝紀(jì)錄片，使用柔光鏡，即使表現(xiàn)一些嚴(yán)酷的場(chǎng)面也不例外，這樣可以讓人物自帶光環(huán)，把觀眾帶入一種回憶的情境之中。
（摘編自《紀(jì)錄片＜重生＞：讓革命歷史題材生動(dòng)起來(lái)》）      材料二  由中國(guó)電視劇制作中心拍攝的34集電視連續(xù)劇《北平戰(zhàn)與和》講述了1948年秋古城北平通過(guò)傅作義與共產(chǎn)黨的談判實(shí)現(xiàn)和平解放這一重大歷史事件，在深刻厚重的史實(shí)中揉入藝術(shù)化的戲劇情節(jié)，站在當(dāng)下的思維高度，挖掘了事件所蘊(yùn)含的時(shí)代精神與現(xiàn)實(shí)意義。
      重大革命歷史題材作品要求創(chuàng)作者本著“大事不虛、小事不拘”的原則，用戲劇藝術(shù)表現(xiàn)真實(shí)的歷史。如果說(shuō)歷史的真實(shí)構(gòu)成了一部作品的骨架，讓人直面鐵的現(xiàn)象與規(guī)律，那么藝術(shù)化的處理則為作品增添豐滿的血肉，掀起人思想情感的波瀾。在《北平戰(zhàn)與和》中，創(chuàng)作者抱著對(duì)革命歷史的真摯情感和嚴(yán)肅責(zé)任感，淡定從容、扎扎實(shí)實(shí)地進(jìn)行相關(guān)歷史素材的深挖掘、精加工，使作品散發(fā)出厚重、宏闊的歷史氣息以及鮮活的、人性化的藝術(shù)氣質(zhì)。
      為了精確表現(xiàn)北平和談這段錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史，編劇在尋溯和熟悉史料上下了巨大功夫，努力克服歷史表象、思維定式與主觀偏見(jiàn)的干擾，以客觀的心態(tài)盡可能地貼近歷史真相，再根據(jù)創(chuàng)作角度有選擇地提煉與編織素材。整部作品敘事結(jié)構(gòu)宏大，涉及歷史上有真實(shí)姓名的人物近50人，空間范圍涵蓋北平、南京、西柏坡、張家口、天津、新保安等。創(chuàng)作者一面細(xì)致描寫(xiě)北平和談的來(lái)龍去脈，一面不時(shí)觀照國(guó)內(nèi)局勢(shì)的發(fā)展，更以寬廣的視野反映了中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)在世界格局中的戰(zhàn)略意義，為觀眾鋪展開(kāi)一幅氣勢(shì)磅礴、層次分明、信息量豐富的歷史畫(huà)卷。
      在尊重歷史的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者有分寸地植入合理的想象并進(jìn)行虛構(gòu)，通過(guò)豐富的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和戲劇矛盾沖突塑造出一批鮮活飽滿的典型人物形象。不同于過(guò)去以我方為主的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，該劇選擇國(guó)民黨將領(lǐng)傅作義為男一號(hào)，不能不說(shuō)是一次頗具勇氣的藝術(shù)嘗試。以傅為視角中樞最直觀地反映了當(dāng)時(shí)北平的復(fù)雜局勢(shì)，也更便于勾連各個(gè)層面的相關(guān)人物與事件；同時(shí)傅的作用好比一面鏡子，其最終抉擇映照出國(guó)共兩家的優(yōu)劣之分，更是民心向背的絕佳印證。除了視角的突破，作品對(duì)歷史人物的定位與認(rèn)識(shí)也做了頗具新意的探索。編劇從國(guó)、共、傅各自的立場(chǎng)出發(fā)，盡量將每個(gè)人物的行為、心理充分合理化。于是我們看到一個(gè)將雄才大略隱于質(zhì)樸率真中的毛澤東；一個(gè)有心興邦卻無(wú)力回天的蔣介石；至于傅作義，編劇更是給予了深度挖掘，緊緊抓住“戰(zhàn)與和”這一核心矛盾，把傅的處境推向黑暗與光明水火不容的極致境地，將其內(nèi)心置于理性與感性、堅(jiān)毅與憂懼、矛盾與抉擇的激烈交鋒中。
（摘編自《評(píng)＜北平戰(zhàn)與和＞：重大革命歷史題材的新追求》）（1）下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是

C

C

A．《重生》拍攝了191場(chǎng)戲，拍攝場(chǎng)景、呈現(xiàn)的歷史人物、動(dòng)用的群眾演員都很多，這在國(guó)內(nèi)黨史紀(jì)錄片拍攝上不常見(jiàn)。
B．隨著時(shí)代變化，拍攝重大革命歷史題材，也應(yīng)該對(duì)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益有所考慮，與時(shí)俱進(jìn)，探索開(kāi)拓新的發(fā)展空間。
C．《北平戰(zhàn)與和》一劇所呈現(xiàn)的歷史事件錯(cuò)綜復(fù)雜，創(chuàng)作者對(duì)其進(jìn)行深挖掘、精加工，從而使之兼顧歷史性與藝術(shù)性。
D．改變以我方為主的表現(xiàn)手法，以傅作義為男一號(hào)，是出于反映復(fù)雜局勢(shì)、勾連人物與事件、印證民心向背等多方面考慮。
（2）根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是

A

A

A．考慮這個(gè)時(shí)代人們的審美訴求和年輕觀眾觀影的習(xí)慣，是《重生》播出后，引發(fā)觀眾和網(wǎng)友熱烈反響的重要原因。
B．《重生》選擇史料，依托可靠、富有責(zé)任感的歷史性評(píng)斷，提供有價(jià)值的信息，是以海登?懷特的觀點(diǎn)為依據(jù)的。
C．只要對(duì)革命歷史有真摯情感、嚴(yán)肅責(zé)任感，就能淡定從容地拍攝好相關(guān)影視劇，這是《北平戰(zhàn)與和》給我們的啟示。
D．是戰(zhàn)，是和，當(dāng)時(shí)內(nèi)心極為復(fù)雜，編劇把傅作義的處境推向黑暗與光明極不相容的境地，是為了表現(xiàn)形象的立體性。
（3）如果要充實(shí)文章內(nèi)容，下面的表述不能支持材料一或材料二所含觀點(diǎn)的一項(xiàng)是

D

D

A．針對(duì)現(xiàn)在有些歷史劇過(guò)度歪曲、戲說(shuō)史實(shí)的現(xiàn)象，中國(guó)人民解放軍軍事科學(xué)院大校李濤認(rèn)為，要記錄歷史、再現(xiàn)歷史，絕不能戲說(shuō)歷史、娛樂(lè)歷史，必須要把史實(shí)搞得非常準(zhǔn)確。
B．在《重生》拍攝過(guò)程中，道具《新青年》還原了封面和里邊所有的內(nèi)容。為了制造這個(gè)道具，工作人員去圖書(shū)館，從《新青年》第一期到最后一期，對(duì)每一頁(yè)的內(nèi)容都進(jìn)行翻拍。
C．傅作義在屬下眼中是威重令行的長(zhǎng)官，在妻子面前是充滿真情的丈夫，在女兒心中是世界上最慈愛(ài)的父親；他承受著究竟是忠于國(guó)民黨蔣介石，還是以民族大義為重的極大壓力。
D．傅作義冒著極大風(fēng)險(xiǎn)多次派代表與共產(chǎn)黨接觸，尋求和平的途徑；毛澤東主席和共產(chǎn)黨高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人也以闊大的胸懷，來(lái)引導(dǎo)傅作義徹底擺脫蔣介石反動(dòng)集團(tuán)，加入到人民的行列。
（4）材料一充分舉出事例（包括數(shù)據(jù)），作用各異。請(qǐng)選擇兩條做簡(jiǎn)要說(shuō)明。
（5）《重生》和《北平戰(zhàn)與和》，一為紀(jì)錄片，一為連續(xù)劇，請(qǐng)根據(jù)材料分析，兩者在拍攝方式上有何異同。