2022年云南省昆明一中高考語文第十次適應性試卷

一、現(xiàn)代文閱讀（36分）（一）論述類文本閱讀（本題共1小題，9分）

• 1．閱讀下面文字，完成各題。
        新媒體環(huán)境已經(jīng)越來越獨特，新的社會話題不斷產(chǎn)生并且涌現(xiàn)出來，使觀眾對戲劇影視作品的質(zhì)量產(chǎn)生了更嚴格的要求。在這個過程中，觀眾對戲劇影視作品的要求不再僅僅局限于曲折離奇的故事情節(jié)和豐富飽滿的人物形象，同時也會對影視作品展現(xiàn)出的內(nèi)容和呈現(xiàn)的主題產(chǎn)生更高的要求。
        在互聯(lián)網(wǎng)時代，數(shù)字電視技術、手機傳播技術方式的合理性引用，已經(jīng)使戲劇影視作品的傳播范圍更加廣泛，受眾也更加多樣化。在戲劇影視作品的創(chuàng)作過程中，必須要綜合考慮到不同種類的受眾需求，最終創(chuàng)造出各種各樣的優(yōu)質(zhì)影視作品。比如說，將民國時期作為背景創(chuàng)作的《麻雀》《偽裝者》，以現(xiàn)代職場環(huán)境為背景創(chuàng)作出的《翻譯官》《談判官》，還有基于20世紀50——60年代背景創(chuàng)作的影視作品《大江大河》，這些優(yōu)質(zhì)的作品，既考慮到了不同年齡階段的受眾需求，使不同受眾的觀賞目的能夠得到充分滿足，又能夠完成相應的戲劇影視創(chuàng)作工作，發(fā)現(xiàn)戲劇影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)體現(xiàn)出的一些問題，對其進行解決，使戲劇影視作品在更大范圍的群眾中擴散，讓人們了解戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容，從而彰顯出戲劇影視創(chuàng)作的魅力，提高影視作品的影響力。
        新媒體環(huán)境體現(xiàn)出傳播方式更加新穎和多樣的特點。在新媒體環(huán)境下，不同的戲劇影視作品傳播的過程更加快速，當前的各種傳播設備作為傳播的媒介和平臺，能夠讓人們通過無限的回放進行觀看，防止錯過一些作品和內(nèi)容，為觀眾帶來更良好的觀看體驗。年輕人獲取信息的方式更加快捷和方便，接受一些新的理念以及內(nèi)容的速度也會更快，他們面對新媒體環(huán)境，能夠快速地適應這種變化，通過手中的一些工具和載體及時獲取想要了解的戲劇影視作品，從而推動了整個行業(yè)的發(fā)展和運行。因此，在新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作的過程中，必須要體現(xiàn)出年輕化的特點，要關注年輕的觀眾本身，了解年輕人在日常生活和工作中所面對的一些具體問題，將其通過戲劇化的表現(xiàn)手法進行凸顯，使創(chuàng)作出的影視戲劇作品更加符合年輕人的追求。結合當代年輕人的特點和生活習慣，刻畫出能夠引起年輕人共鳴的角色，讓年輕人在閑暇時觀看作品的過程中產(chǎn)生認同感和同理心。比如說，《三十而已》《完美關系》等眾多優(yōu)秀影視作品，是在一定的歷史背景和社會形勢下，基于一定的故事構建形成的有差異性的作品形式，在這些作品中創(chuàng)造了當前時代下與人們的實際生活接近的一些生活畫面和劇場片段，使得年輕人在觀看影視作品的過程中，更容易將自身帶入到場景中，從中獲得更良好的觀看體驗，更易理解影視作品的主要思想。
        新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作需要創(chuàng)作主題呈現(xiàn)多樣化發(fā)展。傳統(tǒng)的媒體環(huán)境下所創(chuàng)作出的影視作品主題涉及面比較狹窄，導致觀眾的需求難以得到滿足，甚至觀眾可能會產(chǎn)生厭倦感，對于戲劇影視創(chuàng)作行業(yè)的長遠發(fā)展產(chǎn)生較大的負面影響。在新媒體背景下，要結合實際情況，摒棄傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作過程中存在的一些不足之處，使創(chuàng)作的主題呈現(xiàn)多樣化發(fā)展的效果。戲劇影視創(chuàng)作類型在當前的社會環(huán)境下已經(jīng)變得更加豐富，包括一些圍繞醫(yī)療環(huán)境所創(chuàng)作的影視劇情、圍繞著學校場景創(chuàng)作的影視劇，都表現(xiàn)出了當前社會中比較明顯的情況和問題，人們能夠從中看到自己生活的影子，這體現(xiàn)出新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的影響力。
  （摘編自方茹《新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作淺析》）（1）下列關于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是

   

  
  A.觀眾對戲劇影視作品的質(zhì)量產(chǎn)生更嚴格要求，是因為新的社會話題不斷產(chǎn)生并且涌現(xiàn)出來。
  B.在新媒體背景下觀眾不再要求戲劇影視作品有曲折離奇的故事情節(jié)和豐富飽滿的人物形象。
  C.新媒體背景下戲劇影視作品的傳播范圍更廣，戲劇影視作品的創(chuàng)作要考慮不同受眾的體驗。
  D.在互聯(lián)網(wǎng)時代多種技術方式得到合理性引用，這能夠使戲劇影視作品的創(chuàng)作質(zhì)量穩(wěn)步提升。
  （2）下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是

   

  
  A.文章從觀眾需求的角度出發(fā)，著重闡述了戲劇影視創(chuàng)作在新媒體背景下應該具備的特點。
  B.文章第三段通過舉例論證，闡明了新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作應該體現(xiàn)年輕化的特點。
  C.文章第四段運用對比論證，鮮明地表明新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作更容易凸顯影響力。
  D.文章主體部分分別從三個不同層面進行闡述，所舉事例典型豐富，使論證比較有說服力。
  （3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是

   

  
  A.在新媒體環(huán)境下，各種傳播設備的使用可以打破傳統(tǒng)媒體環(huán)境下的戲劇影視作品播放的時間局限。
  B.能夠快速適應新媒體變化，通過工具和載體及時獲取戲劇影視作品的年輕人，能推動行業(yè)的發(fā)展。
  C.新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作如能結合當代年輕人的特點，更容易讓年輕人獲得良好的觀看體驗。
  D.新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作如果能使主題呈多樣化發(fā)展，那么中國戲劇影視將在世界占一席之地。
  組卷：3引用：2難度：0.5

  解析

（二）實用類文本閱讀（本題共1小題，12分）

• 2．閱讀下面的文字，完成各題。
        農(nóng)業(yè)既是非二氧化碳溫室氣體（主要指甲烷和氧化亞氮）的主要排放源，又有著巨大的碳匯潛力，農(nóng)業(yè)的減排增匯將為國家實現(xiàn)碳中和戰(zhàn)略目標做出重要貢獻。
        農(nóng)業(yè)非二氧化碳溫室氣體的排放量占全球人類源溫室氣體排放總量的10%-12%。甲烷是厭氧環(huán)境條件下的產(chǎn)物。稻田長期處于淹水條件下，甲烷細菌分解土壤中的活性有機物質(zhì)產(chǎn)生甲烷，進而排放到大氣中。稻田淹水時間越長、投入的新鮮有機物料越多，甲烷排放則越多。反芻動物采食飼料后在消化道中經(jīng)特殊微生物發(fā)酵會產(chǎn)生甲烷，然后通過打嗝和腸道排放到大氣中。除此之外，畜禽糞便在貯存和處理過程中、秸稈不完全焚燒也會產(chǎn)生甲烷。
        農(nóng)田土壤是最大的氧化亞氮釋放源。農(nóng)田土壤氧化亞氮是硝化和反硝化作用過程的中間產(chǎn)物?；瘜W氮肥和有機肥的投入可提高硝化和反硝化率，進而增加氧化亞氮的排放量。同時，土壤氧化亞氮排放還與灌溉引起的土壤水分狀況變化有著密切的關系，例如，淹水稻田在中期落干會大大刺激氧化亞氮的排放。與土壤類似，糞便在貯存和管理過程中所含的氮也會在硝化和反硝化過程中產(chǎn)生氧化亞氮。
        除了上述的直接排放，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)還有一些隱性排放。農(nóng)作物種植過程中使用了大量的化肥、農(nóng)藥、農(nóng)膜，這些農(nóng)業(yè)生產(chǎn)資料在生產(chǎn)過程中也會排放溫室氣體，例如，生產(chǎn)1千克的尿素，會排放約16千充二氧化碳當量溫室氣體。而在畜禽養(yǎng)殖過程中，飼料的生產(chǎn)、養(yǎng)殖場日常水電消耗等也會導致溫室氣體的排放。為了評價某個產(chǎn)品或者活動整個生命周期直接和間接的溫室氣體排放總量，“碳足跡”計量和評價應運而生。農(nóng)產(chǎn)品碳足跡首先包括農(nóng)用生產(chǎn)資料生產(chǎn)、加工過程的排放和農(nóng)國或養(yǎng)殖場發(fā)生的直接排放。如果將再加工過程考慮在內(nèi)，還應包括如精米和面粉的加工、畜禽的屠宰和儲存等再加工過程中能源消耗帶來的排放。如將邊界設置到消費端，以肉類為主的飲食習慣的碳足跡要遠高于以素食為主的飲食習慣，且外出就餐的碳足跡遠高于在家吃飯的碳足跡。
        2015年12月，第21屆聯(lián)合國氣候變化大會期間，作為東道主的法國農(nóng)業(yè)部部長正式提出了名為“千分之四計劃-服務于糧食安全和氣候的土壤”的國際動議，簡稱“千分之四計劃”。其依據(jù)是，全球2米深土壤儲存的有機碳達到24000億噸，而全球礦質(zhì)燃料燃燒排放為89億噸二氧化碳當量，正相當于全球土壤有機碳儲量的千分之四，也就意味著，只要全球2米深土壤的有機碳儲量每年增加千分之四，就可以抵消當年全球礦質(zhì)燃料燃燒的碳排放。盡管“千分之四計劃”的實現(xiàn)存在巨大挑戰(zhàn)，但彰顯了土壤在減緩氣候變化中的重要地位。富含有機碳的肥沃農(nóng)田土壤是保障糧食安全的基礎，而土壤有機質(zhì)是土壤質(zhì)量和健康的核心。與其他自然土壤不同，農(nóng)田土壤質(zhì)量主要受人為管理的影響，而農(nóng)田土壤碳庫可通過人為管理進行短期和長期的調(diào)節(jié)。在當前土壤安全備受壓力的背景下，提高土壤有機質(zhì)含量，既可保障全球糧食安全，又能減緩氣候變化。
        中國2米深土壤有機碳庫總量約為900億噸，2014年能源排放為96億噸二氧化碳當量，土壤碳庫需增碳2.9%才能抵消，遠高于“千分之四”。造成這種巨大差距的原因是中國土壤每公頃現(xiàn)有的有機碳儲量較低，而碳排放又處在高位。盡管無法完全依靠土壤固碳帶來碳中和，但土壤固碳無疑會為碳中和的實現(xiàn)起到重要作用。
        中國農(nóng)業(yè)以占全球9%的耕地生產(chǎn)供應占全球20%的人口的食物和纖維需求。中國的農(nóng)業(yè)既承擔著保障糧食安全的重大任務，還將為國家碳中和目標的實現(xiàn)貢獻自己的力量。
  （摘編自程琨《農(nóng)業(yè)與碳中和》，《科學》2021年第6期）（1）下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是

   

  
  A.農(nóng)業(yè)是雙刃劍，既排放溫室氣體，又有巨大的碳匯潛力，在國家實現(xiàn)碳中和戰(zhàn)略目標中它將通過減排增匯作出重要貢獻。
  B.甲烷細菌在厭氧條件下分解土壤中的活性有機物質(zhì)產(chǎn)生甲烷，稻田產(chǎn)生甲烷的量與淹水的時長和投入的新鮮有機物料有關。
  C.農(nóng)田土壤氧化亞氮在硝化和反硝化作用過程中產(chǎn)生，氮肥和有機肥的投入可提高硝化和反硝化率，增加氧化亞氮的排放量。
  D.以2014年能源排放量為例，我國土壤碳庫需增碳百分比遠高于“千分之四”，因為中國土壤每公頃現(xiàn)有的有機碳儲量較低。
  （2）下列對材料相關內(nèi)容的概括和分析，正確的一項是

   

  
  A.農(nóng)業(yè)是非二氧化碳溫室氣體的主要排放源，排放量在溫室氣體排放總量中占10%-12%，具體排放源繁雜，影響因素眾多。
  B.“千分之四計劃”雖然具有科學的理論依據(jù)，但在實踐中存在巨大的挑戰(zhàn)，對于我國而言，這個計劃更無實現(xiàn)的可能性。
  C.中國農(nóng)業(yè)在保障糧食安全與實現(xiàn)國家碳中和目標過程中將承擔重要任務，這與中國的土壤、耕地和人口等實際情況有關。
  D.文章從農(nóng)業(yè)的角度談碳中和問題，對農(nóng)業(yè)非二氧化碳溫室氣體產(chǎn)生的源頭、原理和減排措施作詳盡說明，有現(xiàn)實意義。
  （3）農(nóng)產(chǎn)品碳足跡包括哪些方面的內(nèi)容？請結合文本簡要概括。
  組卷：2引用：1難度：0.5

  解析

（三）文學類文本閱讀（本題共1小題，15分）

• 3．閱讀下面的文字，完成各題。
  田房的守望
  半夏      明代才子楊慎開罪皇上被貶，來到云南時，是帶著對蠻荒之地的恐懼而來的，孔明七擒孟獲時說云南實在是太落后了，簡直就是不毛之地吶。
        不毛之地，是沒有農(nóng)耕文明的地方，是為中原文化所不屑的。后來楊慎到了云南發(fā)現(xiàn)這兒完全不是想象的樣子，而恰恰是一片樂土時，他除了得以山高皇帝遠地避開宮廷官府里的爾虞我詐之外，偷著樂時，又編造了“云南十八怪”來嚇外省人，什么“雞蛋用草栓著賣”“螞蚱當了下酒菜”“老太爬山比猴快”。
        來到云南，楊狀元發(fā)現(xiàn)，云南哪是蠻荒之地？實乃得天獨厚、風調(diào)雨順、草木茂盛，飛禽走獸全都很樂活的桃園樂土啊，就算沒有個農(nóng)耕文明，又咋的？沒聽云南土著民咋說的，房前屋后走一轉(zhuǎn)掐點草木的嫩尖，竹林里擗兩樁嫩筍，樹林里用蛛網(wǎng)粘幾只蟬來，箐溝里捉兩只石確，便有了下飯吃的菜?！耙痪G就是菜，一動就是肉”說的就這個啊。
        難道云南真的沒有農(nóng)耕文明？當然不是！聲名遠播的世界自然遺產(chǎn)元陽哈尼梯田風光，就是響當當?shù)呐宰C。
        有一年回老家昌寧，在一丘丘一埂埂，坡度陡峭的梯田間，遇見了這樣一間房屋——它遠離村寨，周圍團轉(zhuǎn)不見別的屋舍，孤零零一間不大的屋，它沒圍墻沒柵欄不成院。
        進去一看，獨一間屋卻麻雀五臟六腑俱全，有火塘有茶壺有砧板有銅鑼鍋有米有菜有床。屋里的中年漢子，見選方來了客人，提起一把彎刀到屋前芭蕉樹上砍下一串香甜的芭蕉，一個勁請我們吃。漢子說，這是他們寨子五六家人湊合著蓋的一間田房。大家上上下下出門勞作，坡坡坎坎的，人走起來費力，牛走起來費動，那犁鏵鋤頭扛在肩上就更重了。有了田房，好辦了，那糞筐不必天天挑回家去，出工時又挽回來。幾家人便好說好商量打伏在這里蓋間田房，省去很多勞傷筋骨的事。
        牛關在屋下面，積的糞肥打伙一起使，犁鏵收工后擱放在這里，泡田插秧守水霸田時，打伙輪流派個人這里守著，大家都省事省力。有了田房，勞作間歇，肚子餓了不必跑遠路回家升火做飯吃，遇上風雨天，四間地頭的人們有了避風擋雨歇腳處，火塘邊坐下，燒水泡茶，諞諞閑話，盤盤是非。先人祖宗說過的道理，農(nóng)事的技巧，也就在偏閑話交流時傳下來了。吃飽喝足之后便可想些愉悅的事情，唱唱山調(diào)子。有苦水倒出來泄掉，喜興事顯擺出來大家議議，腦瓜子聰明能說會道的人再續(xù)編些新的段子出來。
        田房，原來是這樣一種大幅度提高勞作工效、省時省力的合作生產(chǎn)方式的承載點交匯處。
        楊慎從“中央”流放到邊疆，我自昆明回到滇西回到故土，空間的轉(zhuǎn)換，都令我們換了角度看世界，獲得些異地的地方性知識，尋得一爿精神上的樂土。
        近來在讀兩本書，《地方性知識》和《地方性知識研究》，對我大有啟示?！暗胤叫灾R是文化的組成部分，由置身于某文化背景中的成員，歷時形成表達且共享，具備評判、逃說周邊世界、開展交流和發(fā)起行動等功能，且符合當?shù)厝说纳姘l(fā)展需求?！?bdo class="mathjye-alignright">（摘自《地方性知識研究》）
        田房在滇西保山昌寧縣潘水鎮(zhèn)某村山地梯田間的獨立存在，正是土生土長的當?shù)亟?jīng)驗。田房是局部地域耕作者的生存實踐產(chǎn)物，具有當?shù)剞r(nóng)耕文化的特殊性，因之成為地方性文化的一個組成部分。地方性知識試圖與后現(xiàn)代意識共生?，F(xiàn)代意識的目標旨在全球化，這一來文明的多樣性被破壞。意識形態(tài)的全球化給世界文化帶來了災難性的后果，美國對伊拉克戰(zhàn)爭中損毀了多少延續(xù)數(shù)千年的兩河文明古跡？矯枉全球化進程中的弊端，后現(xiàn)代的特征之一就是“地方性”的存異。
        在不能使用聯(lián)合收割機的山地梯田間，田房還將長期存在，它代代相傳，決定了他們的生存方式，甚至影響著當?shù)厝藢κ澜绲母兄?br />      讀白居易《觀劉麥》一詩，描述的情景讓我想起故鄉(xiāng)的田房、田間的景象：
        田家少閑月，五月人倍忙。
        夜來南風起，小麥覆隴黃。
        ……
        田房，是山地農(nóng)耕文化里和諧友善的文明，是順天應命因地制宜的合作，是辛勤勞作后歇息的一個據(jù)點。田房里出出進進的農(nóng)人歲歲年年只盼著老天爺風調(diào)雨順，降下福瑞。田房，它讓農(nóng)人們對秋天的收獲寄予了守望的全部意義。
        田房的存在是農(nóng)人獨念稼穡的一曲四園牧歌。
  （有刪改）（1）下列對文章相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

   

  
  A.作者在文中寫到楊慎，是為了吸引讀者閱讀，并以其想象中的荒蕪和現(xiàn)實感受到的樂土形成對比。
  B.楊慎編造的“云南十八怪”和代表農(nóng)耕文明的元陽哈尼梯田風光，都體現(xiàn)著云南特有的風物風情。
  C.田屋里的中年漢子，以芭蕉樹上新鮮的芭蕉來歡迎我們，表現(xiàn)出當?shù)匕傩盏臒崆楹每?，民風淳樸。
  D.作者提出伊拉克戰(zhàn)爭對兩河文明的破壞嚴重程度問題，顯現(xiàn)其對現(xiàn)代意識形態(tài)全球化的批判態(tài)度。
  （2）作者引用《地方性知識研究》和《觀刈麥》的內(nèi)容，分別起到什么作用？請簡要分析。
  （3）田房有豐富的功能和意義，請結合全文簡要分析。
  組卷：8引用：1難度：0.2

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（二）語言文字運用I（本題共1小題，11分）

• 8．閱讀下面的文字，完成各題。
        中國繪畫的顯著特征就是與哲學的密切聯(lián)系。中國的哲學寓于藝術之中，中國的藝術又是哲學的延伸。中國哲學與西方哲學最大的不同就在于：西方哲學的研究對象是外在世界的本質(zhì)，其目的就是教人如何正確地認識和改造外部世界；

   

  ，其目的就是教人如何做一個好人。西方哲學影響了西方繪畫，西方繪畫重再現(xiàn)、重模仿、重典型；中國哲學影響了中國繪畫，中國繪畫重表現(xiàn)、重抒情：重意境。西方繪畫的終極目的是使人獲得審美愉悅；中國繪畫的終極目的是

   

  。人物畫的終極目的就是戒惡勸善，畫一個好人，供人敬仰；畫一個壞人，使人切齒。山水畫的終極目的就是教人淡紛爭之心，啟仁愛之心。花鳥畫的終極目的是教人具有崇高道德和純凈心靈。
        幾千年來，中國繪畫創(chuàng)造了無數(shù)名垂青史的佳作，在這些佳作背后往往有藝術家純凈、善良的靈魂。魯迅說：“美術家固然需要有精熟的技工，但尤其需要有進步的思想與高尚的人格，他的制作表面上是表現(xiàn)了一張畫或一個雕像，

   

  。”正是畫家純凈的靈魂感染著，陶冶著，影響著，凈化著我們觀者的靈魂。做一個靈魂純凈的好人，這就是中國繪畫的意義所在。
  （1）請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過20個字。
  （2）文中畫波浪線處主要使用了哪種修辭手法？請簡要分析。
  組卷：4引用：1難度：0.7

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四、寫作（60分）

• 9．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。
  “青春才幾年，疫情占三年?！边@是今年以來，被引用次數(shù)最多的網(wǎng)絡熱評之一。疫情給我們帶來太多的無奈，但也有值得我們感動和懷念的。
  “加油啊！”“我愛你們”等溫暖的話語時常出現(xiàn)在團購群里，而在疫情之前鄰里關系都比較淡漠，但這一次封控讓居民生活陷入困境的同時，也讓陌生的鄰里成了不可分割的“團”。
        一張桌子，一臺電腦，一部手機，一副耳機。這是上海一初中數(shù)學老師鄭宸近日在方艙醫(yī)院給學生上網(wǎng)課的裝備，他想用行動告訴學生：“疫情給我們帶來危險和無奈，但重要的是要有積極的心態(tài)。”第一節(jié)課后，學生直言，這是聽得最認真的一節(jié)數(shù)學課，格外珍惜難得的學習機會。
        纏紅絲帶，身披紅外套，戴著紅口罩……三千多名員工，從全國各地被京東召喚出來，他們或乘飛機、成坐高鐵，從四面八方，浩浩蕩蕩，集結于上海這座進入靜默期的城市，網(wǎng)友稱之為“自殺式物流”，很多人感嘆；悲壯！太悲壯了！看到了一個企業(yè)必然虧損，但也看到了希望。
        讀了以上材料，你有什么感悟和思考？請結合材料寫一篇文章。
        要求：自擬題目，自選角度，確定立意；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于 800字。
  組卷：3引用：2難度：0.7

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